《东京教父》

东京教父

8.9

圣诞夜，退役自行车选手Gin，跨性别者花，离家出走的少女美由纪三人在东京的雪夜中无所事事。这时，他们发现垃圾堆中有一位哭泣的弃婴。孩子的襁褓中仅有一个酒吧的名片与照片。婴儿的父母身份成了谜团。 花想收留孩子，并将孩子取名清子。但另外2人表示反对。于是三人开始了寻找清子父母的旅程。圣诞夜幸福的气氛，伴随的却是怀中清子的哭泣。无家可归的三个人，开始为同样无家可归的清子找寻属于她的家。这一队流浪者，在一夜经历了诸多奇妙的事件。他们能找到清子的父母吗？

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最应景最具有圣诞气息的当然是今敏的《东京教父》，朋友说它已经取代了《查理和巧克力工厂》成为她的圣诞必看电影，实在是个充满幸运与奇迹的，可爱又温暖的故事。

我喜欢里边那种几乎在现实中不可能存续的，人与人之间细微、绵长、紧密相连的温情，尽管今敏也添加了一些残酷的片段，但他最终没有狠下心破坏圣诞的奇迹。于是在这个世界里，爱好像真的能克服万难，像牧神般引迷途者逐一知返，在大雪纷飞的夜里迎来一次次和解与重聚，最终披着朝霞下落成圆满的句点。陈年的旧事往往很难翻篇，但随着新生命被拯救，曾经的伤疤也在逐渐消融，给了人新的一年走出旧日阴影的希望。

想提的另一点是电影里环环相扣的细节与伏笔，从只出现两次的路人到递进的主线，精巧得总是惹人会心一笑——是的，这些巧合正是片中反复提及的“幸运”和“奇迹”，尽管一切都不那么真实，但却刻意得并不笨拙。这是质朴的愿望因人的善良而被神允诺所串联起的童话故事，是好人最终得到掷地有声的好报。

当然，日本人的通病总是难免，其中男女角色的塑造还是存在那种经典日本文化氛围带来的影响，所幸角色们都有各自的人性高光，因此瑕不掩瑜。又或者这正好说明，不完美的众生聚在一起也能拥有创造奇迹的力量——包容一切，冲破时空、身份和社会认同的爱。

《她的回忆》

她的回忆

8.7

21世纪末，浩瀚无际的宇宙空间内，太空垃圾回收船日冕号正夜以继日地工作。船员伊万诺夫、大岛、海因茨等人既感烦躁，又觉无聊，只能通过插科打诨派遣抑郁的心情。就在此时，日冕号突然收到一段奇怪的求救信号。信号源自某个太空墓场，其间夹杂着女声所吟唱的普契尼著名歌剧《蝴蝶夫人》的段落。经过漫长跋涉，日冕号终于抵达太空墓场，海因茨和米格尔下船勘查，谁知却在这个与世隔绝的所在发现种种异状。在此之前，拥有传奇华美人生的歌剧演员艾娃似乎盘桓于此，如梦如幻的世界，海因茨和米格尔渐渐迷失在艾娃以及彼此的记忆中，他们深陷幻象无法自拔…… 本片为《回忆三部曲》中的一部。

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这是一部今敏担任编剧的动画短片，是“回忆三部曲”中的第一部，三部曲之间毫无关联，也只有这个故事是由今敏创作。另两部的主题和名字都不太让我感兴趣，但这一部却可以说是迄今为止我看过的所有动画电影中，我自己最爱的一部。

朋友介绍说这是“太空歌剧”风格，其实我不太懂什么叫做“太空歌剧”，但这的确是一个太空+歌剧的故事。死寂的宇宙，陈旧的飞船，百无聊赖的空间站宇航员，伴随着《蝴蝶夫人》的唱段，一段诡异的求救信号自玫瑰般绽开的废墟碎片中传来，带着前往营救的队员和屏幕前的我一起坠入似梦非梦，虚实交错的幻觉。

繁花盛开的花园，衣香鬓影的歌剧院，美食、鲜花、华服、珠宝，表面光鲜亮丽，实则都已化作一触即碎的齑粉。女主人的歌声回荡不息，仿佛她的幽灵也还在此处无止尽地徘徊。队员的莽撞打破了循环往复的幕布，开始陷入更深一层的幻境。精美的大理石浮雕流下血泪，馥郁的玫瑰花束瞬间枯萎，苍白的黏菌爬行蠕动，塑成宇航员记忆里熟悉的场景，而另一边的队员摔进血池，中央的浮岛上是一座破烂残缺的钢琴，血流如注砸在损毁的黑白琴键之上，却如同爱人的手指般奏响哀婉缠绵的悲歌。

来吧，请为我在这里驻足停留。红裙黑发的歌者在微笑着低语，她仍在渴望心上人的拥抱和亲吻，而被她选中的人将在扭曲的爱与回忆里获得永生。

两个宇航员做出了不同的选择，于是这残酷而美艳的剧目终于露出她真正的獠牙：空茫的宇宙一隅怎会出现塞壬女妖的幽灵？真正的女主人——任凭她当年如何才华横溢、野心勃勃，又是如何孤独偏执、心怀创伤——甚至也许她就是杀死自己未婚夫的幕后黑手——早已怀抱着一支红玫瑰化作白发枯骨，她留下的记忆却在计算机夜以继日地反刍中凝聚成不甘的执念。它们未必真的“想要”成为如今的她，只是忠实地执行着她最后的愿望，最终令她凭借自己的回忆复生为死而不僵的怪物。

走出回忆的人终将从玫瑰色的梦境中醒来，而沉溺于往日泡影者将永远迷失。这哀伤而动人的一切都美得令我心摇神颤，纷繁的意象和隐喻像湿润的面纱覆在我双眼之上……今敏！我不知道怎么会有人不爱这个天才？！

看的时候还跟朋友说这个故事很适合改编成COC模组，这就是另外的话题了。

《悲伤的贝拉多娜》

悲伤的贝拉多娜

8.8

美丽的贝拉多娜于新婚之际被领主夺去贞洁，丈夫在她憔悴归来之后却无安慰，贝拉多娜哀怨的身体召唤出恶魔，给予她慰藉。不久战争爆发，镇中壮丁随领主出征，贝拉多娜在丈夫一蹶不振之后凭神秘的能力维持城堡的供应，招来领主夫人妒恨，终被收监。身形愈发庞大的黑色恶魔到来，带走贝拉多娜，用瘟疫吞噬了茫茫大地，贝拉多娜用自己的特异能力解救人民，领主却再一次加害于她…… 本片由手冢治虫的“虫制作室”出品，是制作室于70年左右推出的系列成人动画电影中最具现代风格的一部，曾经作为73年柏林电影节的正式竞赛作品。担任本片配乐的佐藤允彦是七十年代日本自由爵士运动的核心人物之一。

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这是画面美而繁杂到极致的一部成人向动画(观看本片时，请务必确认周边环境或戴上耳机)，由手冢治虫担任制片人，改编自法国小说《魔女》，是上世纪70年代的女权主义电影，聚焦于“女巫”“荡妇羞辱”以及“性解放”。

这部动画的美术造诣相当高，几乎每一帧都可以截下来当作艺术品，时浓时浅的水彩配上宗教的抽象表达，淫乱而悲苦，情色而颓靡。领主、丈夫、恶魔，贝拉多娜的一生都在不停地与男性交媾，贪婪的领主觊觎她的身体和美貌，无用的丈夫寄托着她纯洁的爱，恶魔逼她正视自己的欲望，使她在性爱中获得快乐，滋长她对自由的野心。贝拉多娜是被父权社会毒害的牺牲品，她从猎物、受害者逐渐成为荒野中的女巫，以被烧死的代价唤醒了所有围观的女人。

火刑架上的贝拉多娜化作灰烬，但所有女人都长出了和她一模一样的脸。我想每个女人都听到了贝拉多娜死前的回答。

“你到底……你到底想要什么？”

“一切！我要这世上的一切，我要这个世界！”

《鬼魅浮生》

鬼魅浮生

7.5

M（鲁妮·玛拉 Rooney Mara 饰）和C（卡西·阿弗莱克 Casey Affleck 饰）是一对十分恩爱的恋人，在一场车祸中，C不幸死去，将心碎欲绝的M孤零零的留在这个世界之中。然而，C却并没有真正的离开，他依然以灵魂的形式留在他和M一起生活过的那幢房子里，留在M的身边，沉默而又深情的看着他生前的恋人的一举一动。 C的离开让M陷入了绝望和痛苦之中，她哭泣、抑郁、自闭，仿佛生活在真空里。M决定从房子里搬出去，可是C无法离开，他只能继续的等待着等待着，支持着C的，是M曾经留在墙缝里的一张字条。新的住客来了又走，无限的时间永恒的流逝着，某日，拆迁队将C所在的屋子拆除了，一片废墟之中，C发现，原来被困在无尽的等待中的，并非只有他一个。

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朋友不仅观影无数，更是cult片和恐怖片的重度爱好者，所以当她问我想不想看鬼片，而我回答“不要吓人的就行”的时候，她推荐给我这一部。它的确是货真价实的鬼片，然而却是部毫不恐怖，但却压抑悲伤到极致的电影。

主角是一只披着白布床单的鬼。既然是鬼，那当然是死人。它的花布床单鬼朋友已经死去太久，甚至不记得自己在这里等些什么人，好在它还记得，它陪着妻子一起去认领了自己的尸体，陪着她吃派吃到崩溃呕吐，又陪着她见了新男友，目送她搬出这个他们曾经共同的家。她喜欢在墙缝里藏纸条，这里也有，但它却取不出来。它只能无助地看着新的一家人搬入房子，又看着他们再次搬离，看着早已面目全非的住宅被推平成一堆废墟。

它和自己的朋友原本隔窗对望，如今却一起站在废墟上面面相觑。

“我觉得他们不会来了。”花布床单鬼说，它甚至不知道自己说的“他们”是谁，也不知道自己在等待什么。它安静地消失在了花布床单下。

又过了很久，久到原来的废墟上已经建起高楼大厦，它终于找到了那张纸条——然后也消失得无影无踪。

大概活着的人总会一直向前，而死去的人只能被留在原地，一直等到信念崩塌。